老雁舞蹈作品分析如下：

1.“限制”与突破

整个作品以“长凳”展开对话、以精简有力的动作开始创作，仅仅提炼了蒙古族舞蹈中“柔臂”、“硬腕”的舞蹈元素。以“限制”展开蒙古族舞蹈的编创。在这个作品中，限制主要体现在三个方面：

雁的飞翔动态、演员的空间与动作、编导的编创与思维。以“柔臂”、“硬腕”表现出雁的飞翔动态，并将两位演员限制在长凳上，其动作空间也以中度空间为主，限制了演员的表演空间。对编导来说如何将单一舞蹈元素发展到极致也是“限制”的体现。

2.时间、空间的虚实结合

编导使用两名演员将老艺人的内心情感活动表现了出来。男演员代表的是老艺人，女演员则代表着老艺人内心的情感。时间上，老艺人是实时的，妻子则是过去的；空间上，老艺人的现实存在的，妻子是想象的。

3.蒙古族舞蹈的传承与创新

在情感上，“雁”本身在中国的文化中代表着思念与迁徙，而在蒙古族的文化中则被赋予了忠厚坚韧的品质。以“雁”代表老艺人内心的情感，表现了老艺人一生的信念与追求。

在动作上，编导从蒙古族大量的动作中抽取提炼了“柔臂”的动作元素，继承了蒙古族舞蹈的基础动律，在老艺人身上表现的是坚韧与深厚，在“雁”的身上表现的是深厚的情感