海门山歌以其独特的艺术魅力在音乐界独树一帜。其曲调以“山歌调”和“对花调”为核心，这两种基本调以羽、徵调式声腔相互映衬，展现了鲜明的地方特色。山歌剧的结构丰富多样，包括板腔和联曲，如“山歌调”的九种板式和“对花调”的六种板式，如“月月节”的深情抒情，到《小郎依儿来》的活泼轻快，每个曲调都有其特定的情感表达和场景适用性。

海门山歌的声腔以五声音阶为主，融入了“清角”、“变徵”、“变宫”音，独特的旋法特征在于四度、五度、小六度和小七度的跳进，如25、36、63、31、65等，这使得山歌剧的唱腔独具一格。润腔技巧中，衬词的巧妙运用，如“嗨、唷、呀、啊、洛、依呀呀得喂”，更是增添了音乐的色彩和韵味。

在乐器方面，海门锣鼓是其音乐中的一大特色，但通常与特定的曲牌或曲子配合。乐队编制分为主奏乐器、基本乐器和色彩乐器，如主胡、笛子和琵琶等，展现了层次分明的音乐效果。主奏二胡以其高亢清脆的音色，引领整个音乐的旋律走向。

综合来看，海门山歌艺术以其时代气息和江海平原民族音乐的风格，融合了丰富的音乐元素和独特的表演形式，形成了鲜明的地方特色和艺术价值。

扩展资料

海门山歌，流行于海门等沙地地区，是海门的地方剧种，也是吴歌的一种。海门山歌分两类： 一类是即兴山歌，大多勒田里做生活或者农闲辰光，随口编成；第二类是叙事山歌，歌词有十多句、几十句，乃至几百句。海门山歌剧曲调优美朴实，清新流畅，乡土气息浓重，距今已有鲜明地方特色有500多年的历史。海门文化教育界的老前辈管剑阁先生，利用假期采集了大量海门山歌，并精选100首，辑成《江口情歌》，由当时的大夏大学出版。