电影叙事结构的划分可以分为基本的线性、非线性以及反线性结构。本文旨在深入探讨这三种结构原则的核心内涵，并将电影叙事结构进行划分，以此覆盖大部分电影叙事结构的形态。

线性叙事的概念最早可追溯至亚里士多德的《诗学》，其对叙事完整性和悲剧定义的影响长达两千多年。罗伯特·麦基的“故事三角”原理为线性叙事提供了理论支持，而希利斯·米勒在《解读叙事》中的概念，如“叙事线条”、“线条意象”等，进一步明晰了线性叙事的概念。线性叙事比喻为一条连贯的线，时间顺序紧密相接，无中断。

值得注意的是，虽然线性、非线性等概念已被广泛使用，但尚未形成权威的概念界定。对线性叙事的定义需要明确几个问题。例如，如果叙事中包含两条或多条线索，这是否仍属于线性叙事？如果叙事包含倒叙、插叙或闪回，是否仍然符合线性叙事的定义？

答案是，如果叙事不是一条线，而是双线或多线叙事，这不再属于线性叙事。倒叙、插叙或闪回的存在是为了服务于线性叙事，而非脱离其本质。相反，非线性叙事更强调“非现实的心理结构”和“偶然性”，叙事元素如“开放结局”、“时空混乱”和“情节破碎”成为其特征。

反线性叙事多见于散文化电影、诗化电影和实验电影等艺术电影中。这类叙事强调去故事化、情节化和结构化，更倾向于表达难以言说的心绪或哲思。尽管非线性叙事改变了叙事手法，但其叙事本质并未改变。相反，通过悬念的堆积、偶然性的碰撞和叙述视角的增多，非线性叙事的叙事元素反而得到强化。

电影叙事结构的划分并没有一个标准答案，不同的视角分析与归纳可能导致相同的叙事结构显现为异质，或相异的叙事结构显现为同质。理解电影叙事结构的划分需要对不同类型的叙事结构有深入的了解，并能在具体案例中灵活运用这些理论。