起承转合是文章的一种基本规律，特别是以前八股文时代，将文章的起承转合视为一种结构性的规范，的确不可小觑。但在，在格律诗的布局中，也隐约存在着这种规律。只是在诗人的语言中，将起说成是首联，承说成是颔联，转说成是颈联，而合，说成是尾联。

题主以杜甫绝句为范例：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首28个字的绝句，是不是就完全不存在起承转合的意味呢？从表象上看，说这绝句有起承转合，似乎有牵强附会。但细细品味，还是隐约着起承转合的意味。

这是一幅图画，由近及远，层次分明，对仗工稳，最近的是隐藏在青翠柳林中的黄鹂，在婉转啼鸣。听觉之后，但是视觉所及，诗人看到一队白鹭在蔚蓝的天空飞翔。然后，诗人从窗户看到西岭千古不化的晶莹白雪。听觉与视觉之后，便是思想，从门前停泊着的船，联想到万里之外的东吴，联想到东吴的亲朋好友。这种写作结构说明了什么，说明了层层递进的关系，它有序按规律性展开，再现诗人生活现状与思想。所以，它的起来首句，黄鹂的鸣叫拉开思绪的帷幕，然后，诗人看到高天上的白鹭，看到西岭上的雪峰，最终归结到万里之外东吴的亲友们。诚然有着每逢佳节倍思亲的味儿，这儿却是每逢佳景倍思友的情趣。

另外，在唐宋诗人的作品中，有的作品按照起承转合的方法去理解，根本行不通，或者有点牵强。但是，绝大多数的作品，大致还是按照起承转合的方式进行的，尤其是当我们搞懂了起承转合的许多变格后，更能够清楚地认识这个问题。