昆曲发展历史上的“花雅之争”是怎么回事儿？这个故事是怎样的？清朝乾隆年间，京剧院是南北各种旋律歌剧的聚集地，出现了“花絮”与“雅絮”旋律歌剧的较量与较量，史称“花絮之争”。“花艺争艳”的实质是各种花艺色调对昆曲花艺主导地位的挑战和冲击。花布声调以其“笔直而有质感的散文”（字句通俗易懂）和“豪放的声调”（听起来活泼而充满活力）而深受人们的喜爱，逐渐取代了昆曲在戏剧中的王者地位。在戏曲声调上，代表“雅”的昆曲，经过魏良福的改进，越来越趋于细腻优美，在艺术表现上达到了很高的水平。

同时，无论是剧本还是表演，经过一百多年的发展，在法典的程序规范中，都失去了新鲜的生命力。而当地口音，以其更加清新的面貌赢得了观众的喜爱，形成了一个活跃的“花卉部门”。花部的胜利和雅部的衰落，标志着戏曲表演审美观念的重大转变。虽然地方戏曲不合法，受到统治者的压制，昆山戏曲却受到青睐和支持。乾隆年间，情况开始发生变化。

花卉部一个接一个地来到北京，与雅步竞争。第一场是技艺精湛的益阳曲调和昆曲比赛。乾隆十六年（1751年），太后60岁时，“西华门至西直门高粱桥每隔十步就有一个舞台”，还有“南音和北音谱写四方乐”（赵毅的《屋檐故事》），这是一个非常显著的例子。花卉部一个接一个地来到北京，与雅步竞争。益阳腔和昆腔在明代的表现一直都很好。

技艺娴熟的益阳腔与昆曲的较量，益阳腔分院高腔在北京获得优势，甚至领先于昆曲，出现“六大类，九门轮换”，得到统治者的青睐，进入宫廷，迅速演变为皇室讲演，失去了冲击新鲜的特色，典雅而逐渐衰落。乾隆四十四年秦腔表演艺术大师魏昌盛来到北京，与昆曲、高腔进行角逐，在京城引起轰动。青岩挺身而出，多次张贴告示，禁止演出，魏长生被迫离开京南。