《当代歌坛》悄然落幕，虽然官方并未正式宣布，但主编已从上海转至北京，入职某网站。这标志着《当代歌坛》走过20年历程后，成为“青春终结”的一部分。《当代歌坛》曾是青年一代心中的“爱马仕”，其辉煌时期，杂志的流行程度让下课时围满读者，成为娱乐小能手的必备技能。

在《当代歌坛》的鼎盛时期，它以提供最新鲜、热辣的明星资讯为目标，成为青少年的首选读物。杂志曾获2000年优秀期刊奖，并被誉为“最受青少年欢迎”的杂志。据前员工透露，在网络论坛尚未普及的年代，每周收到的读者来信堆满几大麻袋，新编辑入职的第一项工作就是阅读信件，了解读者反馈。

《当代歌坛》曾是时代的风向标，连卫视总编部都订购其杂志，以了解流行趋势。当年，无论周杰伦还是四大天王，都曾登上了《当代歌坛》的封面，成为流行文化的象征。《当代歌坛》见证了歌坛的风雨变迁，从毛宁、杨钰莹，到周杰伦、王力宏，再到超女快男、韩流偶像，都曾在其封面上留下印记。

随着互联网的发展和“偶像”定义的改变，《当代歌坛》最终走到了终点。据不完全数据，该杂志月发行量曾高达97万份，但社交网络上的粉丝仅有16万，远低于发行量的基数。《当代歌坛》的辉煌与终结，反映了传统媒体与新兴媒体之间的更替。

对于《当代歌坛》的主笔人耳东@陈贤江而言，他的职业生涯始于《当代歌坛》，虽曾一度羞于提及这段经历，但现在看来，这是一份改变命运的工作。《当代歌坛》在音乐媒体发展史上地位重要，它在中国音乐媒体中与《滚石》相提并论，为众多音乐人的启蒙提供平台，影响了多代音乐爱好者。

《当代歌坛》的终结，预示着一个时代的结束。在信息爆炸的年代，偶像变得更多元化，粉丝不再依赖杂志与偶像互动，明星也无需依靠杂志平台提高曝光度。偶像不再完美，有缺陷的“人”更受欢迎。《当代歌坛》的谢幕，标志着一个以杂志为载体的时代落幕，互联网、新媒体和社交网络成为流行文化的主流。

《当代歌坛》20周年的结束，不仅是其自身的终结，也预示着《当代歌坛》史的终结，互联网和新媒体时代的新篇章正在开启。在这个时代，音乐和娱乐内容的传播方式变得更加多元，独立音乐和社交网络明星成为新的焦点。《当代歌坛》的故事，成为华语流行文化历史的一部分，而新的篇章仍在继续。