后印象主义并非印象主义的延续，而是对其的突破和反叛。这并非一个艺术团体，没有宣言或展览，仅因其与印象主义有密切联系但创作倾向不同而被冠以“后印象主义”之名。后印象主义强调抒发画家的自我感受与主观情绪，不满足于客观再现和色彩描绘，而重视形体结构、构成形的线条、色块、体积。艺术与生活形象不同，绘画非科学，需要依据画家的主观感觉创造，因此手法夸张、变形，追求个性化艺术语言。后印象主义的理论和实践导致西方绘画同文艺复兴的传统决裂，开创了全新的艺术观念，为20世纪西方现代派艺术萌芽奠定了基础。

后印象主义的代表人物包括塞尚、高更、凡·高。塞尚来自法国南部银行家家庭，多次参加印象主义画展，作品《自缢者的小屋》曾在1874年首次展出，代表作有《苹果和橘子》、《温室里的塞尚夫人》等。

高更于35岁开始职业绘画生涯，43岁时移居法国南太平洋殖民地塔西提岛，与当地土著民共同生活，这段时期成为他一生中最重要的创作阶段。代表作品《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》色彩斑斓，没有透视感，呈现出装饰画的平面特征，人物形象单纯幼稚，充分展现了高更原始意味的装饰画风。其他作品如《手捧果物的女人》。

凡·高是著名荷兰画家，一生主要创作活动于法国，《向日葵》是他最著名的代表作，象征着热情、光明和生命。作品如《食土豆者》、《星月夜》、《夜间咖啡馆》等对后来的野兽派和表现主义产生了重大影响。凡·高认为自己在创作《自缢者的小屋》时，画风简约质朴，这幅作品反映了他要恢复信心并渴望回归画家群体的急切心情。

凡·高的自画像《希望你能看出我面孔比过去平静得多了》展现了坚定、专注、决不退缩的气质，背景以旋动的冰蓝色笔触描绘，与画面中的中产阶级上衣和坎肩、桔红色头发和胡须形成对比。凡·高通过这幅作品暗示自己要恢复信心，并希望在与人见面和交流中调整情绪，补充思想内容。

这幅作品感动了奥弗的加歇医生，他想要一幅摹绘品。虽然凡·高并未留下摹绘品，但他采用这幅作品的色调和笔法风格，为医生画了一幅肖像。

凡·高的自画像展现了现代画家的气质与抱负，追求乌托邦式的理想境界。作品中的灰蓝色连续曲线产生如旋涡般的效果，木然的神情与变动的背景形成对比。凡·高的眼神穿透力强，展现出独特的个性与深度。

扩展资料

印象派兴起于19世纪60年代，兴盛与70、80年代，反对因循环守旧的古典主义和虚构臆造的浪漫主义，19世纪最后30年，他成为法国艺术的主流，并影响整个西方画坛。 代表画家马奈、雷诺阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作为绘画追求的主要目的，他们倡导走出画室，描绘自然景物，以迅速的手法把握瞬间的印象，使画面呈现出新鲜生动的感觉。因莫奈的《日出·印象》而得名。